Kapan "Isi bingkai" menjadi "Bingkai terlalu ketat"?

Berkali-kali saya perhatikan orang mengkritik gambar orang lain, dengan mengatakan - "Itu terlalu rapat" atau "Anda belum mengisi bingkai" .

Di bawah ini adalah dua foto yang saya ambil. Saya tidak tahu apakah mereka terlalu ketat (buruk) atau saya telah mengisi bingkai (baik) atau apa pun (?).

Saya ingin memahami dengan jelas [dengan foto contoh yang berbeda ] gambar mana yang perlu "mengisi bingkai" vs yang "terlalu rapat", dan mengapa ?

Komposisi mana yang harus diikuti dari keduanya, dan dalam hal apa?

Saya tidak punya contoh lain segera, tetapi saya akan mencoba menjawab pertanyaan dasar. Anda mendengar dua saran komposisi yang terkadang kontradiktif, dan mencoba mencari tahu bagaimana mereka berhubungan atau menyeimbangkan satu sama lain:

Di satu sisi, "isi bingkai" .

Nasihat ini sering diberikan karena kesederhanaan adalah kekuatan . Ini segera menghilangkan pertanyaan seperti Bagaimana cara membuat foto lanskap yang mengandung banyak elemen penting merasa tersusun dengan baik? , karena apa yang ada di sana, dan di sana Anda pergi . Tidak ada pertanyaan tentang apa subjeknya, dan tidak ada elemen yang " mengganggu " yang menarik perhatian di tempat lain. Selain itu, ketika Anda dari dekat dan membingkai dengan ketat, pemirsa juga diangkut di sana - pembingkaian yang ketat terasa langsung dan intim. Ada kutipan terkenal dari jurnalis foto Robert Capa: "Jika gambar Anda tidak cukup baik, Anda tidak cukup dekat."

Di sisi lain , "dibingkai terlalu ketat" .

Ada dua alasan berbeda yang mungkin orang dengar ini. Yang pertama, yang saya curigai adalah apa yang orang-orang maksudkan ketika mereka mengatakan ini kepada Anda (khususnya tentang contoh kedua) adalah bahwa beberapa subjek merasa sesak karena tidak ada ruang di sekitarnya. Hal ini terutama berlaku pada subjek - orang, hewan, kendaraan - yang digambarkan bergerak, karena terasa lebih nyaman jika ada tempat yang jelas untuk mereka masuki , daripada langsung dipukul ke perbatasan. Ini juga merupakan kasus di mana orang secara tradisional meninggalkan "ruang kepala" dalam foto - kami memiliki pertanyaan lengkap tentang hal itu di Apa ruang kepala yang terkait dengan komposisi fotografi? , meskipun tidak ada jawaban yang bagus untuk tulisan ini.

Alasan kedua adalah konteks - detail-detail itu mungkin sebenarnya bukan gangguan, tetapi bagian dari cerita. Mereka menempatkan subjek Anda di dunia - pada kenyataannya, di dunia subjek , alih-alih menjadikannya entitas abstrak. Itu terbukti sangat berpengaruh dalam potret yang dihubungkan dari latar belakang / latar belakang 'gerilya' seperti apa yang digunakan dalam potret Cracklands Felipe Dana? - penghuni miskin "pasar" luar untuk obat-obatan keras. Jika ini dipangkas dengan ketat hanya pada subjek dengan latar belakang kosong, "bebas gangguan", mereka bisa bekerja, tapi di sini saya pikir kebanyakan orang akan setuju bahwa itu terutama konteks yang terlihat yang membuat pekerjaan menarik.

Oh! Dan sebenarnya ada alasan ketiga untuk tidak membingkai satu subjek dengan ketat. Elemen-elemen lain dalam bingkai mungkin bukan bagian dari latar atau cerita dengan cara yang bermakna, tetapi dapat menjadi elemen komposisi fungsional. Misalnya, bentuk atau bayangan abstrak dapat mengarahkan mata, memberikan keseimbangan - atau ketidakseimbangan, jika diinginkan, atau menawarkan kontras (seperti, garis-garis tegas di sebelah subjek organik).

Jadi, dalam contoh Anda .... Saya pikir keduanya berfungsi sebagai komposisi, tetapi sangat berbeda.

Mereka berdua menunjukkan framing yang ketat, meskipun yang pertama, dengan sang ayah berbaring di sebelah bayi, menunjukkan konteks yang sedikit lebih. Dalam gambar pertama itu, sang ayah menghadap ke bingkai, dengan kepala dimiringkan seperti itu, dan bagi saya setidaknya, ini tidak menimbulkan masalah ruang kepala (meskipun bagian atas kepalanya sebenarnya malah dipotong), karena fokus dari gambar jatuh ke bayi. Di sisi lain bingkai, lengan pelindungnya membuat tepi alami yang bagus. Di sini, Anda dapat pindah kembali atau menggunakan lensa yang lebih luas untuk konteks yang lebih banyak, tetapi saya pikir secara keseluruhan ini adalah contoh yang baik dari keintiman dari framing yang dekat: penonton merasa berada di sana juga, bagian dari keluarga.

Pada gambar kedua, sosok ayah terlihat keluar dari bingkai - pada kenyataannya, kanan dan tepi. Di sinilah ide ruang bernapas mungkin datang, karena mengikuti garis matanya yang menabrak keras berhenti. Namun, itu juga yang membuat ini, bagi saya, komposisi yang lebih menarik daripada yang pertama, yang bagi saya terasa seperti gambar yang sukses, langsung, dengan elemen-elemen bagus tapi sedikit minat selain personal. Di sini, pembingkaian memberikan sedikit ketegangan - dengan menghilangkan konteks dan mengatur kelopak mata seperti ini, dan saya pikir khususnya hitam dan putih, bagi saya, bentuk dan garis dominan pada aspek potret.

Pada gambar pertama, pembingkaian secara alami menarik saya ke bayi yang sedang tidur - pada kenyataannya, jika kita menganggap bayi sebagai subjek, ini sebenarnya adalah pembingkaian yang longgar , dengan ayah memberikan latar belakang dan konteks. Yang kedua, sang ayah, lebih besar tetapi tidak terlalu tajam, dan bayinya, yang lebih kecil tetapi fokus langsung, tampaknya memiliki bobot visual yang sama. Mata saya menyentak pertama pada bayi, kemudian ke ayah, dan secara alami mengikuti garis matanya ke tepi bingkai, yang membawa saya ke lengkungan punggung bayi dan pipi yang lebih cerah sebagai bentuk utama dalam gambar (daripada wajah-wajah). ). Saya pikir itu pasti berhasil, tetapi mungkin bukan itu yang Anda inginkan jika Anda mencari potret bayi dan orang tua yang lebih konvensional; untuk itu, bingkai yang lebih longgar dengan ruang bernapas yang lebih banyak akan mengecilkan dominasi geometri ini di atas potret.

Aturan praktis yang bekerja untuk saya adalah bahwa persimpangan subjek (s) dan tepi bingkai harus agak seimbang. Dan aturan lama bahwa bingkai tepi seharusnya tidak memotong subjek secara simetris.

Gambar pertama tidak menunjukkan latar belakang. Semua tepi bingkai memotong subjek. Satu-satunya hal yang menggangguku adalah siku di kanan bawah. Apakah siku miring ke bawah di bawah kepala atau lengan lurus? Saya benar-benar tidak tahu dari gambar. Saya kira memasukkan atau mengecualikan seluruh siku bisa mengubah itu. Ini adalah nitpicking, gambarnya terlihat bagus untuk saya. Apakah itu terlihat baik untuk Anda juga?

Membingkai yang kedua tidak bekerja untuk saya dan juga yang pertama. Fokusnya adalah pada anak, tetapi kepalanya tidak ditampilkan sepenuhnya. Saya tidak berpikir itu berjalan dengan baik. Jika memungkinkan, gerakkan furtehr tepi kanan ke kanan dan tunjukkan seluruh kepala. Sebaliknya, kepala orang-orang kabur ditampilkan sepenuhnya. Gambar pada dasarnya adalah tentang kedua wajah, yang di sebelah kiri dan di sebelah kanan. Gambar horizontal (format lanskap) akan berfungsi lebih baik untuk menunjukkan ini. Coba juga

• memotong lebih ketat, subjek (s) melebihi tepi atas dan bawah bingkai (keduanya sisi yang berlawanan, tampaknya apa yang saya sebut "seimbang" di atas), lebih menekankan pada wajah, sedikit lebih dramatis kurasa ( bayangkan tepi kanan menjadi lebih jauh ke kanan seperti yang disarankan di atas)

• atau memperluas bingkai dengan menggerakkan tepi kiri bingkai lebih jauh ke kiri. Apa yang sekarang di tengah gambar akan menjadi sepertiga dari kanan (aturan pertiga). Ini lebih menekankan pada bagaimana pria itu menggendong anak.