Awalnya, format film sewenang-wenang dan spesifik untuk setiap model kamera. Sebagai contoh, Kodak mulai membuat kamera "pocket" pada tahun 1895, tetapi setiap desain baru menggunakan format yang berbeda. Pada tahun 1908, mereka memutuskan untuk menyederhanakan kebingungan dengan skema penomoran , menyebut format pertama "101" dan melanjutkan penomoran dari sana. Faktanya, film format sedang "120" yang masih digunakan sampai sekarang adalah bagian dari urutan ini. ("135" untuk film 35mm datang kemudian, dan tampaknya mereka melompat ke depan untuk membuatnya cocok.) 101 kebetulan persegi; 102 adalah 3: 4, 103 dan 104 adalah 4: 5 dan 5: 4; 105 adalah 9:13, dan pada dasarnya keanehan yang sewenang-wenang terus berlanjut. Pada 1916, Kodak memiliki tiga puluh garis yang berbeda dengan selusin rasio aspek yang berbeda, semuanya dalam produksi.
Dan tentu saja, itu bukan hanya Kodak - semua orang melakukan hal mereka sendiri, mungkin sebagian untuk menghindari paten Thomas Edison (karena ia terkenal beragama). Akhirnya (mungkin saat ketakutan itu mereda), beberapa standar muncul, tetapi bahkan di dalam standar itu, ada banyak hal yang bisa dipilih . Berikut adalah beberapa format yang lebih umum saat ini, dan sedikit tentang sejarahnya.
4: 3 adalah rasio yang paling umum untuk kamera digital kompak, termasuk model point and shoot. Ini cocok dengan rasio standar monitor komputer pada 1990-an ketika kamera digital pertama kali dikembangkan, dan itu berasal dari TV, yang mendapatkannya dari bioskop.
Laboratorium Thomas Edison memilih rasio 4: 3 untuk film bisu, dan itu menjadi standar. Tidak ada yang tahu persis mengapa rasio khusus ini dipilih, tetapi ada banyak spekulasi . Satu cerita menunjukkan bahwa insinyur William Kennedy-Laurie Dickson bertanya kepada Thomas Edison bentuk apa yang dia inginkan untuk setiap frame, dan Edison memegang jari-jarinya kira-kira dalam bentuk 4: 3, mengatakan "tentang seperti ini".
Ketika soundtrack ditambahkan ke film, ruang yang dibutuhkan sedikit mengubah standar, tetapi 4: 3 masih menjadi fondasi. Itu diterjemahkan ke perangkat televisi, dan kemudian ke monitor komputer, dan karenanya merupakan pilihan alami untuk kamera digital awal, dan tentu saja berlanjut hingga hari ini.
Namun sewenang-wenang (atau terinspirasi?) Pilihan Edison dan Dickson mungkin ada, ada preseden dalam seni visual - analisis beberapa set data yang berbeda umumnya menunjukkan bahwa rasio aspek yang paling umum untuk lukisan adalah sesuatu yang mendekati 4: 3, dengan 5: 4 juga populer .
Ini juga kira-kira proporsi "piring penuh" (atau "seluruh piring") yang digunakan dalam Daguerreotypes atau tintypes, dari sebelum bioskop. Format ini adalah 6½ "× 8½", yang kira-kira 4: 3, memberi atau menerima keanehan setengah inci. Memotong berbagai fraksi ini juga umum, dan meskipun ukuran yang dihasilkan tidak konsisten , ukuran yang lebih kecil biasanya tetap mendekati rasio aspek sekitar 4: 3 .
Format yang lebih luas akhirnya datang ke bioskop sebagian besar sebagai cara untuk membedakan daya tarik teater dari menonton di rumah. Lihat ini untuk lebih , atau cari "rasio Akademi" dan Anda akan mendapatkan banyak informasi. Ini kembali ke fotografi ketika kita sampai pada rasio aspek 16: 9 yang dibahas di bawah ini.
Patut diperhatikan bahwa 4: 3 dan 3: 2 adalah sepupu geometris, karena membagi dua atau menggandakan bingkai 4: 3 (dalam dimensi yang masuk akal) menghasilkan bingkai 3: 2, dan membagi dua atau menggandakan 3: 2 menghasilkan 4: 3.
110 film, format kartrid usang untuk kamera tingkat konsumen massal, menggunakan bingkai 13mm × 17mm, yang cukup dekat ke 3: 4 dalam semangat - walaupun anehnya cetakan standar adalah 3 ½ "× 5", atau 10: 7, rasio "aneh" antara ini dan 3: 2.
3: 2 adalah format film 35mm dan standar de facto untuk SLR digital. Oskar Barnack dari Leitz menemukan kamera kecil menggunakan gulungan film bioskop, dan memilih untuk menggunakan bingkai ganda - dan bingkai double-4: 3 adalah 4: 6 - artinya, 3: 2 saat Anda memutarnya 90 °. Ini adalah asal dari format film 35mm, dan inilah kita sekarang.
(Waspadalah ketika mencari lebih banyak tentang ini; ada artikel yang sering diulang di sana penuh dengan mistisisme rasio emas yang tidak beralasan . Tidak hanya 3: 2 bahkan tidak dekat dengan rasio emas, tetapi, seperti disebutkan di bawah 1: 1 di bawah, secara historis seniman telah menunjukkan preferensi untuk format yang lebih persegi yang lebih jauh dari rasio emas.)
Pembuat kamera Jepang Nikon dan Minolta menggunakan format 4: 3 dalam kamera film 35mm pertama mereka , tetapi kemudian beralih ke 3: 2 bersama dengan orang lain - mungkin karena alasan politik , tetapi mungkin hanya untuk kenyamanan.
Ketika standar Advanced Photo System ditemukan, "APS-C" didefinisikan untuk mengikuti rasio aspek C lassic ini (dalam ukuran yang lebih kecil). APS juga mendefinisikan APS-P (panorama 3: 1), yang tidak terlalu menangkap; dan APS-H, yang dekat tetapi tidak persis 16: 9 (tetapi mungkin dipilih karena kesamaannya).
1: 1 tentu saja adalah bujur sangkar. Kotak jelas, dan menyenangkan untuk dikomposisikan. Tidak ada kekhawatiran tentang orientasi "potret" atau "lanskap". Simetri yang melekat dapat digunakan untuk komposisi formal yang kuat. Jadi, secara konseptual, ini sangat mudah.
Namun, tampak bahwa berbagai persegi panjang non-persegi lebih umum untuk fotografi - mungkin mengikuti preferensi dalam lukisan, di mana persegi panjang persegi panjang lebih dominan secara historis .
Square tidak benar-benar menjadi hit sampai kamera kembaran ganda Rollei muncul pada tahun 1929. Kamera ini menggunakan pencari tingkat pinggang yang Anda lihat ke bawah, dan tidak nyaman jika harus memberi tip pada kamera untuk orientasi yang berbeda. Hasselblad mengikuti dengan SLR tingkat pinggang mereka , lagi-lagi menggunakan format persegi. Tampaknya meskipun apa yang tampak pada awalnya jelas untuk komposisi, foto persegi pertama-tama adalah masalah kepraktisan teknis daripada estetika.
Juga pada catatan teknis, fotografer baru sering bertanya-tanya mengapa sensor persegi tidak digunakan untuk menangkap lebih banyak lingkaran gambar yang diproyeksikan oleh lensa kamera - setelah semua, persegi adalah persegi panjang area terbesar yang dapat ditampung dalam lingkaran. Tapi, ternyata ini hanya efisien jika Anda ingin kuadrat pada akhirnya, tentu saja tidak semua orang menginginkannya.
Saya juga harus menyebutkan aplikasi smartphone populer di sini. Hipstamatic untuk iPhone adalah yang pertama lepas landas, dan sekarang Instagram menawarkan 60 juta foto format persegi per hari . Karena ini dibagikan di media sosial untuk dilihat di smartphone "tinggi" dan "komputer lebar", daya tariknya tidak mengejutkan.
5: 4 adalah rasio aspek format besar yang umum , baik 4 "x5" dan 8 "× 10", dan dari situlah cetak 8 "× 10" yang populer berasal. Saya tidak yakin mengapa tepatnya itu dipilih, tetapi saya tidak akan terkejut hanya cocok dengan preferensi historis untuk frame hampir persegi seperti yang disebutkan di atas. Sudah pasti kembali ke setidaknya 1850-an - lihat bit pada cartes de visite di bawah ini.
Sebagian besar, saya membayangkan sejarah di sini secara kasar mencerminkan sejarah ukuran standar untuk kertas surat .
5: 7 adalah rasio aspek lain yang biasanya dilihat tersedia untuk cetakan dan dalam bingkai foto yang dibuat sebelumnya. Itu adalah pilihan format besar yang cukup populer yang tampaknya sebagian besar tidak disukai, mungkin karena itu "terlalu di antara" - tidak nyaman untuk diperbesar, lebih kecil daripada yang orang mungkin lebih suka dicetak secara langsung. Saya menemukan beberapa artikel menarik pada format (di sini dan di sini ), tetapi saya belum menemukan alasan khusus untuk rasio aspek ; tampaknya hanya menjadi pilihan sewenang-wenang yang dapat diterima antara ukuran umum lainnya 4 "× 5" dan 8 "× 10".
Karena 8 "× 10" dapat dipotong menjadi empat untuk 4 "× 5", tampaknya masuk akal bahwa film setengah ukuran juga sudah umum, dan memang kamera yang menggunakan format 5 "× 8" juga ada / ada, tetapi untuk alasan apa pun tidak pernah sepopuler 5 × 7.
Ini sangat menarik karena 5: 8 adalah perkiraan yang sangat dekat dari rasio emas, dan mungkin ini adalah argumen yang menentang ketertarikan alamiah orang terhadap hal itu. (Lihat artikel 1891 ini , di mana penulis mengatakan: "Saya akan merekomendasikan 6½ × 8½ dalam preferensi ke 5 × 8, karena untuk sebagian besar pekerjaan yang terakhir ini tidak proporsional dengan baik." )
Satu format umum dengan rasio aspek ini sangat populer di tahun 1860-an - the carte de visite , kartu nama 2,5 "× 4" ". Ada teknik untuk mengambil delapan foto seperti itu di piring 8 "× 10" tunggal , yang menjelaskan pilihan rasio aspek, meskipun terutama mengingat waktunya, rasio emas memainkan peranan. Format ini, bagaimanapun, digantikan dalam waktu beberapa dekade dengan kartu kabinet 4: 3 rasio yang lebih besar .
6x7 adalah format film format sedang yang umum, tetapi ini sebenarnya bukan rasio aspek yang digunakan. Tidak seperti tipikal film format besar, ini diukur dalam metrik bukan inci, jadi 6x7 sebenarnya format yang lebih kecil daripada (misalnya) 4 × 5, meskipun itu hanya relevan dengan diskusi aspek rasio. Yang penting adalah bahwa bagian yang dapat digunakan dari film roll format 120 adalah lebar 56mm, sehingga 70mm memberikan rasio aspek 4: 5 (8:10). Itu berarti Anda dapat membuat 8 "× 10" cetakan tanpa memotong, dan untuk alasan ini, ini dipasarkan sebagai " format ideal ".
Ada cara umum lainnya untuk membagi gulungan yang sama , memberikan rasio aspek yang berbeda, dan sebagian besar sudah dibahas: 6 × 6 adalah 1: 1 (ukuran bingkai 56mm × 56mm), 6 × 4,5 adalah 4: 3 (56mm × 42mm ), 6 × 9 adalah 3: 2 (56mm × 84mm). Dan 6 × 17 ( hampir 3: 1) digunakan untuk panorama.
16: 9 adalah standar untuk HDTV, tentu saja, dan itu hanya dipilih sebagai format kompromi oleh komite yang merancang standar itu. Hore untuk komite! Forum thread ini masuk ke dalam latar belakang keputusan, tapi benar-benar, panitia kompromi merangkum - itu tidak ideal untuk baik rasio klasik atau format layar lebar yang umum, tapi duduk di tengah - baik canggung atau mudah, tergantung pada bias Anda. Banyak monitor komputer, layar laptop, dan bahkan telepon menggunakan rasio aspek ini hari ini, dan tidak mengherankan bahwa kamera digital sering menawarkannya sebagai pilihan keluaran di dalam kamera untuk dicocokkan.
Ini akan menarik untuk melihat berapa lama ini berlangsung dalam skema besar hal.
The Aspek rasio (image) entri Wikipedia memiliki beberapa jawaban untuk pertanyaan ini.
Dari artikel itu, banyak aspek rasio berasal dari film 35mm, ukuran gambar dalam jumlah perforasi film itu dan apakah ada ruang yang tersisa untuk soundtrack.
sumber
Ada video serius 16 menit di YouTube yang menunjukkan evolusi historis format film dalam film . Ini menggambarkan jawaban sudah lengkap dengan @mattdm dengan presentasi visual dari rasio dan penjelasan lebih lanjut tentang benar-benar format film layar lebar, beberapa di antaranya telah ditinggalkan selamanya.
sumber
Foto pertama yang pernah dibuat (1827 Nicephore Niepce) berukuran 6,5 inci kali 8 inci. Sekarang di Koleksi Universitas Texas Gernsheim. Rekan Neiepce, Daguerre, kemudian menciptakan Daguerreotype. Ini adalah sistem kamera pertama yang berhasil. Format gambar Daguerreotype menjadi standar internasional.
Plat utuh 165 x 216 mm (rasio 1: 1.3) Plat setengah 114 x 140 mm (rasio 1: 1.2) Plat kuartal 83 x 108 mm (rasio 1.3) Plat keenam 70 x 64 mm (rasio 1.09) Plat kesembilan 51 x 64 mm (rasio 1,25)
Format 8x10 inci (rasio 1,25) berasal dari pabrik kertas Holland. Belanda adalah orang pertama yang memproduksi kertas gambar secara massal. Lembar kertas dibuat satu per satu dengan tangan. Seprai standar untuk panjang dan lebar lengan terentang dari pekerja biasa. Lembar ini kemudian dipotong sesuai ukuran. Ukuran dipilih untuk mengurangi limbah. Hasilnya adalah kertas gambar berukuran 8x10 inci yang menjadi populer di Inggris. 8X10 dipotong setengah membuat dua lembar 5x8. Dianggap tidak teratur, ini dipangkas untuk membuat dua 5x7. 8x10 dipotong di perempat membuat empat 4X5. Ukuran dompet adalah kartu bisnis 2x2.5.
Daguerreotype membuat gambar di atas pelat logam. Setelah beberapa waktu, piring kaca yang menghasilkan negatif diganti. Ukuran kaca yang umum tersedia adalah bingkai foto kaca untuk Daguerreotype
Ketika 1800 ditutup, Thomas Edison sedang mengerjakan sistem gambar bergerak. Dia dan para insinyurnya melakukan tawar-menawar dengan George Eastman (Kodak) untuk pembuatan film. Kodak membuat gulungan film lebar 70mm lebar untuk Browne Camera. Edison membeli celah mereka di tengah membuat dua gulungan panjang 35mm dengan harga satu. Insinyur Edison memotong lubang sproket di kedua sisi film selebar 35mm untuk mengakomodasi roda gigi kawin yang digunakan untuk mengangkut film gambar bergerak di kamera. Ruang yang dapat digunakan antara lubang sproket adalah 24mm. Kamera Edison memindahkan film vertikal, ketinggian setiap gambar adalah 18mm Jadi pengukuran gambar gerak Edison adalah 18mm tinggi dengan lebar 24mm. Ini menjadi format gambar gambar bergerak (rasio 1: 1.33).
Gambar bergerak berkembang seperti halnya format film lebar 35mm. Film murah dan tersedia. Itu adalah kebiasaan, fotografer film memasukkan gulungan penuh untuk pemotretan karena takut kehabisan film. Banyak gulungan pendek tersedia dan di pasaran. Ernst Leitz, menugaskan kamera diam untuk memanfaatkan film surplus 35mm. Ini adalah Leica 1913 yang dirancang oleh insinyurnya, Oskar Barnack. Kamera ini sebagian besar diposisikan horizontal (mendatar). Barnack mempertahankan lebar film 24mm sebagai ketinggian gambar dan menggandakan tinggi gambar cine dari 18mm menjadi 36mm. Leica adalah kamera miniatur pertama yang populer, formatnya 24mm tinggi, 36mm panjang. Rasionya adalah 1: 1,5.
sumber